jueves, 11 de julio de 2019

#pelicularusa "Courier", "El mensajero" Dirigida por: Karen Shakhnazarov. Курьер (1986)

Courier (titulo original: Курьер), también conocido como El mensajero (Messenger Boy) es una película de comedia dramática soviética de 1986 dirigida por Karen Shakhnazarov. Fue ingresado en el 15º Festival Internacional de Cine de Moscú, donde ganó un Premio Especial.

Trama: Ivan Miroshnikov, de 17 años de edad, graduado de la escuela secundaria, no accede a la Universidad y comienza a trabajar como mensajero (repartidor) en una pequeña empresa editorial. Al mismo tiempo, sus padres se divorcian. Tiene una actitud irónica y descuidada hacia su nuevo y miserable trabajo. Al mismo tiempo tiene una profunda confusión en su alma. Por pura casualidad conoce a una chica llamada Katya, hija de un profesor famoso. Ella está aburrida con su familia perfecta y empiezan a salir. Pero su súbito interés se desvanece gradualmente. Iván, a decir verdad, no está particularmente interesado en ella. Pronto ella regresa a su viejo ambiente, y él permanece cara a cara con su futuro cercano. Trailer (trailer de 3 minutos) 

Casting:
Fyodor Dunayevsky [ru] – Ivan, el mensajero
Anastasiya Nemolyaeva – Katya
Oleg Basilashvili – Semyon Petrovich, el padre de Katya
Inna Churikova – Lydia Alekseevna, la madre de Ivan
Aleksandr Pankratov-Chyorny – Stepan Afanasyevich, el jefe en la editorial.
Svetlana Kryuchkova – Zinaida Pavlovna, la secretaria.


La pelicula se puede ver en el canal oficial de Mosfilm (Киноконцерн "Мосфильм) 


con subtitulos generados al español, se habilitan desde Youtube.  


 Ver Pelicula Rusa Curier Con subtitulos en castellano


Анастасия Немоляева о фильме "Курьер" Anastasia Nemolayev habla sobre la película "courier" 


En la ultima parte de la pelicula los subtitulos traducidos generado en español, estan desfasados. Aqui una variante del dialogo: 


Otras peliculas del director Karén Shajnazárov:

Filmografía seleccionada

AñoTítulo en españolTítulo original
1984Somos de JazzМы из джаза
1985Tarde de invierno en GagryЗимний вечер в Гаграх
1987MensajeroКурьер
1990Zona CeroГород Зеро
1991El asesino del zarЦареубийца
1993SueñosСны
1995La Hija estadounidenseАмериканская дочка
1998Día de la Luna LlenaДень полнолуния
2001Venenos o la Historia Mundial de la IntoxicaciónЯды, или Всемирная история отравлений
2004El Jinete llamado muerteВсадник по имени смерть
2008El Imperio DesaparecidoИсчезнувшая империя
2009Cámara, Número 6Палата № 6
2012Tigre BlancoБелый тигр

Bazin -   Ты чо это в пальто? Замёрз что ли? (¿Por qué llevás el topado? ¿Tenés frío?)
Ivan -    Слушай, Базин, у тебя есть мечта? (Che, Bazin ¿tenés un sueño?) 
Bazin-    Какая мечта? (¿Qué sueño? )
Ivan -    Ну, о чём ты мечтаешь в жизни? (Bueno, con qué soñás en tu vida? )
Bazin-    У меня мечта - пальто купить. (Sueño con comprarme un tapado.)
Ivan -    Ну, что это за мечта? (- ¿Pensàs que ese es un buen sueño? ( Qué tipo de sueño es esto? = No es un sueño de verdad)
Bazin-    Зима на носу, а мне ходить не в чем. Прошлую зиму в куртке проходил. Болел всю дорогу. ( El invierno se acerca, e yo no tengo nada que ponerme. El invierno pasado llevaba la campera. Me enfermaba todo el tiempo.)  
Ivan -    Тебе что, родители пальто купить не могут? (- Tus viejos no pueden comprarte un tapado? )
Bazin-    Купят они. Отец алименты не платит, мать ни копейки не даёт. Считает, что мне не нужны деньги. Она больной человек, в этом нет никаких сомнений. Чо с этим поделаешь? (¡Ya veo! Mi viejo no paga la pensión alimenticia. Mi vieja no me da ni un peso. Ella piensa que yo no me necesita plata. Ella es una mujer que esta mal de la cabe, es cierto. ¿Qué puedo hacer?
Ivan -     Ну-ка, встань. (Bueno dale, levantate.
Bazin-     А чо? (¿Por?
Ivan -    Ну, встань, я тебе говорю.
          На! Носи на здоровье. 
              Levantate, te digo. Toma! Ten el abrigo, llevalo y que te sea de bendicion (que estes sano y feliz)                               
Bazin-     Ты чо, сдурел? А ты? (¿Estás loco? Y vos?)

Ivan -     Мне всё равно в армию скоро. Носи и мечтай о чём-то великом. (- Me da igual. Me obligarán a entrar al ejército pronto. Llevalo y soñá con algo más grande.)


Otras frases de la pelicula tomadas de https://www.mixto.ru/phrases/film/1613/:


– Что будем делать?

– Целоваться.
– ¿Qué vamos a hacer?

– Besarnos.

– А можно я вас буду папой называть?
- ¿Puedo llamarte papá?


– А ты где учишся, Иван?
– Нигде.                                                 En ninguna parte.
– Работаешь или будешь поступать?
– Куда ж поступать с моей анкетой? Я 5 лет оттрубил.
– Где оттрубил?!
– В зоне. 5 лет отсидел. От звонка до звонка. У тебя спиртяги нет?
– Что?!
– Спирта, говорю, нет?                             - ¿Alcohol, no?
– Нет, спирта нет.                                       - No, no hay alcohol.
– Угу... А одеколон у вас водится?                - Sí... ¿Tienes Colonia?
– Не знаю, может быть у папы... Духи есть!         - No lo sé, tal vez papá... ¡Hay perfume!
– Наши или импортные?                                      - ¿Nuestros o importados?
– Французские.                                                      – Franceses.

– Не люблю я французкое... Ну ладно, давай тащи!   - No me gusta el francés... ¡Bueno dale, vamos, vamos!



– Мальчиков у нас действительно дефицит, но не до такой же степени.
:S
– А что если этим дыроколом, да по башке?!
:S
– Ко мне нельзя, у меня тётка с семьёй в гости с Таллинна приехала. Голова идёт кругом от этих провинциалов.
- No puedo, mi tía y mi familia han venido a visitar a Tallinn. La cabeza va alrededor de estas provincias. :S

– С детства мечтал стать шестёркой.

– Тогда можешь считать, тебе крупно повезло.
- Desde que era niño, soñaba con ser un seis.

- Entonces puedes pensar que tienes mucha suerte. :S

– А вот у тебя какая мечта?
– Пальто купить.
– На, держи. И мечтай о чём-нибудь великом.

- ¿Qué sueño tienes?
- Comprar abrigos.

- Toma, toma. Y sueña con algo grande.

– Я родился в провинции Лангедок в 1668 году. Мой род, хоть ныне и обедневший, принадлежит к одним из самых славных и древних семейств королевства. Мой отец, граф де Бриссак, сражался в Голландии в полку господина Лаваля, был ранен копьем при осаде Монферрата, на стенах которого он первым водрузил королевское знамя. До 17 лет я жил в родовом замке, где благодаря заботам моей матушки баронессы де Монжу был прилично воспитан и получил изрядное образование. Ныне, расставшись со своими дорогими родителями, дабы послужить отечеству на поле брани, прошу зачислить меня в роту чёрных гвардейцев его Величества.


– А на что семью содержать будете?
– Трудности нас не пугают. Работать будем. Я немного пишу
– Да-с, и что? Интересно было бы послушать.

– Ну, вот, из последнего Я памятник себе воздвиг нерукотоворный. К нему не зарастёт народная тропа...


- ¿Qué familia va a tener?
- Las dificultades no nos asustan –  Trabajaremos. Estoy escribiendo un poco.
- Sí, ¿y qué? Interesante, me gustaría escuchar.

- Bueno, ......

– Мы, наше поколение, желаем знать, в чьи руки попадет воздвигнутое нами здание.
- Nosotros, nuestra generación, deseamos saber en qué manos llegará ..... – 

– А я мечтаю, чтобы коммунизм на всей земле победил.
- Y yo sueño con el comunismo en toda la tierra.

– Основной принцип моего существования - служение гуманистическим идеалам человечества.
- El principio básico de mi existencia es servir a los ideales humanistas de la humanidad –

– Поехали кататься? - ¿Vamos a montar la patineta?
– Не могу - мне надо папку отвези. - No puedo, tengo que llevar la carpeta.
– Отвезёшь. Покатаешься и отвезёшь... – :S. Pasearás y la llevaras...


























Algunos comentarios destacados)
Советские фильмы—как коньяк. С годами все ценнее.
Las películas soviéticas son como coñac. A lo largo de los años, todo es más valioso.

Не думаю, что Екатерину можно оценивать как девушку, ориентированную на «спортивную машину, собачку и нравиться всем мужчинам». Эта ее реплика, в большей степени, протест против фальши и учтивости социальной группы, к которой она принадлежит. Нежелание общаться с Иваном - это вытеснение психологической травмы, полученной ей в подвале при реплике слесаря: «Ух ты, шалава подзаборная!». Девушка еще не познала любовь, ей скучны окружающие парни с бестолковыми историями: «Мы пришли, а там все трезвые». Она сама увлеклась Иваном и авантюра «Что такое первый секс?» приводит ее на окраину Москвы, в подвал и она презирает себя за это. Ведь ей всегда рисовалась первая сцена любви как ухаживание галантного мужчины, красивое место, лепестки роз, шелк простынь, морской бриз. Главный герой, в силу отсутствия сексуального опыта, утерял как свою оригинальность, так и волю. Вмиг он оказался в глазах девушки сексуальным банкротом. Присутствие Ивана, который также выглядит фальшиво в доме, в кругу гостей, лишний раз напоминает ей о ее «чуть-было» падении. Последняя сцена верно подмечена многими комментаторами, но здесь что важно: Иван смотрит на воина-интернационалиста и его взгляд - это взгляд остолбенения. Он смотрит пристально, с испугом, растерянно и не понимая грядущее. Воин-афганец, закаленный в боях, горевший в танке, не выдерживает взгляда потенциального призывника, он отводит взгляд вниз влево. Психологи говорят, что «взгляд влево вниз — внутренний монолог или диалог (человек разговаривает сам с собой)». Он не знает что сказать Ивану, он смотрит из другого мира, он в другой реальности, а Иван пребывает в условиях деидеологизированного вакуума, которому скучно стремиться к социальным целям, он мечтает о романтике...которая, конечно же, скоро закончится. В фильме показаны «миры» молодежи с окраины Москвы, отпускающей скабрезные шутки; золотой молодежи, коллективно просматривающей видеомагнитофон и ведущей беседы о каталогах одежды; полуэлитарной группы руководителей от науки и культуры; сотрудников издательства, готовых обсуждать размеры «дыроколища» и т.д. Иван в категориях советской социальной стратификации почти из семьи интеллигентной: мама - учитель в ПТУ, отец - специалист, работающий за рубежом. Он балансирует на грани - такой ad marginem - субъект. В этом и его трагедия - курьер по доставке себя в ситуации, к которым он ни социально, ни морально не готов. Окончательной истиной к решению всех проблем является армия, но и в конце фильма он обескуражен, Иван увидел последствия.
No creo que Catalina pueda ser apreciada como una chica centrada en "un coche deportivo, un perro y gustarle a todos los hombres". Esta réplica es, en mayor medida, una protesta contra la falsificación y la cortesía del grupo social al que pertenece. La renuencia a comunicarse con Ivan es la expulsión de la lesión psicológica que se le dio en el sótano al replicar el cerrajero: "¡Guau, puta de guardia!". La chica aún no ha conocido el amor, ella aburrido de los chicos que rodean con historias sin sentido: "llegamos, y allí son todos sobrios". Ella misma se interesó por Ivan y la aventura "¿ qué es el primer sexo?"la lleva a las afueras de Moscú, al sótano y ella se desprecia por ello . Después de todo, siempre ha dibujado la primera escena del amor como el cortejo de un hombre galante, un lugar hermoso, pétalos de rosa, sábanas de seda, brisa del mar. El personaje principal, debido a la falta de experiencia sexual, perdió tanto su originalidad como su voluntad. MIG se encontró en los ojos de una chica con una quiebra sexual. La presencia de Ivan, que también se ve falsa en la casa, en el círculo de invitados, le recuerda una vez más su caída "poco a poco". La Última escena está bien analizada por muchos comentaristas, pero lo que es importante aquí es que Ivan Mira al guerrero internacionalista y su mirada es la mirada de la ostolbeneniya. Mira de cerca, con miedo, perdido y sin darse cuenta de lo que viene. El guerrero afgana, endurecido en las batallas quemadas en el tanque, no puede soportar la mirada de un posible invocador, se desliza hacia abajo hacia la izquierda. Los psicólogos dicen que " la vista hacia abajo es un monólogo interno o un diálogo (una persona habla consigo misma)". Él no sabe qué decir a Ivan, Mira de otro mundo, él está en otra realidad, y Ivan está en un vacío desheologizado, que se aburre de esforzarse por los propósitos sociales, él sueña con el romance...que, por supuesto, terminará pronto. En la película se muestran los "mundos" de los jóvenes de las afueras de Moscú, la liberación de bromas raspresnye; el oro de los jóvenes, la visualización colectiva de la grabadora de vídeo y la charla principal sobre los catálogos de la ropa; el grupo semielítico de los dirigentes de la ciencia y la cultura; los empleados de la editorial, dispuestos a discutir Ivan en las categorías de estratificación social Soviética casi de la familia inteligente: mamá-maestro en PTU, padre-especialista que trabaja en el extranjero. Está equilibrando al borde, un sujeto ad marginem. En esto y su tragedia-un mensajero para entregarse a sí mismo en una situación a la que no está socialmente o moralmente preparado. La verdad final para resolver todos los problemas es el ejército, pero al final de la película se desanimó, Ivan vio las consecuencias.

Какой сарказм с мамой у них: -с детства мечтал шестеркой стать. -ну тогда считай тебе крупно повезло )))))
Qué sarcasmo con su madre tienen: - desde la infancia soñaba con convertirse en seis. - bueno, entonces considérate muy afortunado. )))))

-У тебя вроде отец там работает... -Ну, грузчиком. -Может, он мне составит протекцию.


Фильм всегда нравился, но только сейчас я его понял полностью. Спустя 30 лет ))
La película siempre me ha gustado, pero solo ahora lo entiendo por completo. 30 años después ))

- Дарвин тоже плохо начинал, а как кончил! - Да ладно, ты не Дарвин. Дарвин не болтался с утра до вечера без дела
- ¡Darwin también comenzó mal, y cómo terminó! - Vamos, no eres Darwin. Darwin no ha estado pasando el rato desde la mañana hasta la noche sin hacer nada.

Сейчас прикольно смотреть эти фильмы, теперь уже понятно к чему нас готовили, они ( режиссёры, элита ) тогда уже знали, что будет...
Ahora es divertido ver estas películas, ahora ya está claro para lo que nos preparaban, ellos (directores, élite ) entonces ya sabían lo que iba a ser...


Монолог про молоко из банки это нечто))) Как можно элементарным молоком из банки четко очертить проблему поколений. Это надо уметь. А еще немая пауза после: а я мечтаю, чтобы во всем мире коммунизм победил))) Гениальный фильм.



Спасибо За Классный Фильм



jueves, 30 de mayo de 2019

#pelicularusa La Madre 1990 (mosfilm) Maximo Gorki

"La madre" es una novela de Maksim Gorki, uno de los grandes exponentes del realismo socialista, publicada en 1907. Trata de una mujer que lucha contra el régimen zarista.


La novela arranca con la muerte del obrero Mijaíl Vlásov, un hombre que martirizó física y anímicamente a su mujer Pelagia (cuyo patrónimo es Nílovna) durante los años que duró su matrimonio. Fruto del mismo es Pável cuyo carácter se va tornando cada vez más reservado. Pelagia no obtendrá explicación de este cambio de comportamiento hasta que un día Pável decide celebrar una reunión con algunos de sus compañeros en su propio hogar. En esa reunión, la madre tomará conocimiento de las inclinaciones políticas de su hijo, líder socialista en la fábrica en la que trabaja, y conocerá a las personas que componen su círculo más íntimo.


En el transcurso de la historia, el lector puede apreciar el cambio de actitud de la madre hacia la actividad política. En un primer momento, su reacción es de rechazo, un rechazo que tiene su origen en el miedo que ha venido arrastrando a lo largo de su vida. Sin embargo, poco a poco se va involucrando en las reuniones de su hijo con sus compañeros de partido, a los cuales acaba tratando y considerando como si fueran sus propios hijos (quien sigue la historia acaba comprendiendo que Pelagia no es sólo la madre de Pável, sino también de todos sus compañeros, de toda la causa que defienden): su relación con personajes como Andrés, Natasha o Rybin es cada vez más estrecha.


Como consecuencia de sus actividades políticas, Pável es detenido por la policía zarista. A partir de ese momento, Pelagia deja de comportarse como una mera espectadora,y comienza a colaborar activamente en las actividades del partido: llevando pasquines a la fábrica de su hijo, transportando periódicos ilegales a las zonas rurales o transmitiendo a campesinos y trabajadores la ideología socialista aprendida de su hijo, a la que ella da un tinte religioso: desde su punto de vista, religión y socialismo defienden el reinado de las clases humildes.
Finalmente, Pável y sus colaboradores son declarados culpables y enviados a Siberia en un juicio amañado. Al poco tiempo, y cuando la madre se dispone a transportar de nuevo documentación política ilegal, comprende que ha sido seguida por un espía zarista, siendo detenida y duramente golpeada (al defender frente a aquellos que la rodean sus recién adquiridas posiciones políticas en el momento de su detención). Gorki cierra en falso la novela al no aclarar al lector el destino final de la madre.


Podes ver la adaptación al cine, de la novela de Maxim Gorki, en su versión realizada por Mosfilm con subtitulos en Ingles o en su version original en formato cine mudo, realizada en 1919





30 ago. 2011 - Subido por Киноконцерн "Мосфильм"
0:00 / 1:41:32. Live ... Мать 1 серия / The Mother film 1 .... Блииииин, классный фильм, Максиму Горькому - медаль золотую, это супер, зря ...
30 ago. 2011 - Subido por Киноконцерн "Мосфильм"
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Adaptaciones cinematográfica

1926: La madre, cine mudo.


Mama (Мать) es una película muda soviética de 1926 dirigida por Vsévolod Pudovkin.

Retrata la lucha de una mujer contra el régimen zarista durante la Revolución rusa de 1905. La película está basada en la novela homónima de Máximo Gorki, exponente del realismo socialista.

En esta película, la madre de Pável Vlásov es empujada al conflicto revolucionario cuando su esposo e hijo se encuentran en lados opuestos durante una huelga de trabajadores. Después de que su esposo muera durante la fallida huelga, la madre traiciona la ideología de su hijo, para intentar, en vano, salvarlo. Pável es arrestado, procesado en una farsa judicial y sentenciado a trabajo forzado en un campo de concentración. Durante su encarcelamiento, su madre se alinea con él y su ideología y se une a los revolucionarios. En el clímax de la película, la madre y cientos de otros marchan a la prisión para liberar a los reclusos, quienes conocen el plan y han proyectado su escape.

Las últimas escenas de la película muestran la muerte de la madre y el hijo por las tropas del Zar que desvelaron el levantamiento.


Con esta obra Pudovkin inicia su trilogía revolucionaria, a la que seguirían El fin de San Petersburgo y Tempestad sobre Asia.

Мать / Mother (1919) фильм смотреть онлайн - YouTube


8 ago. 2014 - Subido por Классика советского кино (официальный канал)
Мать / Mother (1919) фильм смотреть онлайн ... экраны картины был задержан, фильм демонстрировался в отрывках. ... Comment • 1 ... На краю ...



Podes escuchar el ultimo capitulo de la obra de Maxim Gorki, La madre:



15 oct. 2014 - Subido por Alicia Grillo
Una madre, "Parída" por los ideales de su propio hijo. Un final conmovedor de una historia que se hizo ...

lunes, 27 de mayo de 2019

#pelicularusa El Espejo (pelicula)- Зеркало (фильм) The Mirror Sub Español Tarkovsky 1975

Un hombre, Alekséi, habla con su esposa sobre su situación actual y los motivos por los que se han distanciado. La película es una evocación continua de recuerdos y sentimientos del propio Tarkovsky que viajan en diferentes tiempos sin orden aparente: la relación con su madre, su infancia,...que se mezclan con material fílmico de noticiario sobre la Guerra civil española, la Segunda guerra mundial y el enfrentamiento entre la URSS y China por la isla Damanski. En la película suenan poemas escritos y recitados por Arseny Tarkovsky, padre del director. Retrata un pasado que es el suyo, pero también el de un país y el del acontecer mundial. (FILMAFFINITY)

Podes Ver online en Youtube

 Ver online en Youtube El espejo pelicula rusa.





"El espejo" refleja al mejor Tarkovsky, y claro: deslumbra. El ruso era un artista único que aquí vuelve a crear magia visual delante de tus ojos para entregar un poema fílmico arrebatador, compuesto por una sucesión de escenas y recuerdos del propio autor antes, durante y después de la II Guerra Mundial. Sin continuidad narrativa y repleta de simbolismos, lo que la hace más onírica y envolvente, la cámara del genio se mueve creando planos imposibles, abriéndose con delicadeza a composiciones de una fuerza sinigual, bellísimas, capaces de sugerir, angustiar, fascinar. Lo surreal se alimenta de lo cotidiano. El presente dialoga con el pasado. Cine puro que huye de lo convencional como un verso de la lógica. El magnético rostro de Margarita Terekhova y el talento descomunal de Tarkovsky empapan la pantalla de reflexiones en forma de imágenes y textos sobre la infancia, el matrimonio, la maternidad. Miradas y palabras alrededor del amor y el dolor, la pérdida y el espanto de la guerra. Como muy pocas veces pasa en el cine (8½, Fresas salvajes, Los 400 golpes), he aquí un obra en la que un director, evocando su memoria, consigue captar las esencias y destilar poesía en forma de imágenes imperecederas. Inmensa.
Pablo Kurt: FilmAffinity

Características del film
Tarkovski presenta, como una personalidad distinguida en el terreno cinematográfico, un cine no convencional, alejándose totalmente de los cánones establecidos: no atiende a una estructura narrativa, sino que muestra sus propios sentimientos, sin interesarle divertir o agradar al espectador. Al ser de carácter autobiográfico, se vuelca en realizar un homenaje apasionado de su familia y su hogar. Por tanto, es un film que no intenta enseñar nada, no trata de insinuar nada, simplemente intenta provocar sentimientos bonitos, las ideas, de tal forma que cada cual que vea el film relacione tales evocaciones con su propia vida y se sienta identificado. Cómo las personas vivas temen recordar, pero aun así tienen sueños dorados.

Según Tarkovski, cuanto más personal fuese lo representado en la pantalla, mayor grado de cercanía y emotividad lograrían las imágenes en el espectador. Sin embargo, el lenguaje utilizado en el film resulta difícil de descifrar, acercándose a un hermetismo y un simbolismo extremo, pues lo que para él resultan elementos clave- por ejemplo, la leche- para el espectador no tiene tal significado. Esa dificultad de comprensión del espectador se manifiesta asimismo en el uso intencionado de actores que encarnan personajes que se desdoblan.

Esta obra aúna diferentes elementos cinematográficos y manifestaciones artísticas que conforman un todo con un significado estético brillante. Además de ser un pintor de imágenes cinematográficas, Tarkovski explora las diferentes posibilidades que le brinda la naturaleza, centrándose en captar y resucitar esa vida natural de la tierra, los árboles, el viento, el fuego y el agua a través, principalmente, de los ruidos de la naturaleza. De hecho dijo “quien no haya prestado atención a esos ruidos se pierde una maravilla”. Y, aunque hace uso de varias piezas musicales admirables- Eduard Artémiev (compositor), J.S. Bach, G.B. Pergolesi y H. Purcell-, para él no era necesaria pues el mundo ya sonaba demasiado bien. Esa importancia que concede Tarkovski al sonido se hace aún más evidente en la utilización constante de la voz en off, además del recitado de varios poemas escritos por su padre, el poeta Arseni Tarkovski. Por otra parte, manifiesta su interés en la iluminación y el uso del color, alternando material fílmico de noticiario en blanco y negro con imágenes con una iluminación a cargo del director de fotografía Gueorgui Rerberg, unas en tonos sepias y otras en color. Su sensibilidad por los elementos plásticos se observa también en la incorporación de un libro sobre pinturas de Leonardo da Vinci.

Elaboración del guion

Aunque la idea inicial provenía de años atrás, Tarkovski empezó a trabajar en el guion, mientras rodaba Andréi Rubliov. Estaba trabajando en colaboración con otra persona cuando conoció la personalidad de A. Misharin y se dio cuenta que debía hacerlo con él. Ambos coincidían en los elementos biográficos: la relación con su madre, su infancia, etc. por lo que se entendieron bastante bien.2
Durante quince días se encerraron para poder terminar el guion. Escribían dos episodios por la mañana, y por la tarde se lo intercambiaban para corregírselos, de tal forma que 14 episodios escribió uno, y otros 14 el otro. Ese ritmo no falló ningún día. Sin embargo, hubo un enfado entre ellos por una escena principal que no terminaba de convencer a Tarkovski. Ante tal discusión, Misharin se sentó ante la máquina de escribir y volvió a redactar dicho episodio. Supuso uno de los episodios más brillantes de la película.2

Problemas en el rodaje

El por entonces presidente de Goskinó, Alekséi Románov, denegó el proyecto de El espejo. Por esa razón, Tarkovski decidió rodar Solaris. Sin embargo, una vez terminado el rodaje se volvió a plantear la filmación de El espejo ya que estaba claro que Románov iba a ser sustituido por Yermash. Éste le dio prácticamente carta blanca para que filmara lo que quisiera. Aún teniendo esa vía libre, a Tarkovski le daba pánico filmar El espejo, de tal forma que Misharin estuvo detrás de él durante años para que la hiciera. Al fin lo consiguió obligando a Tarkovski leer 6 o 7 páginas de la narración de Vasili Grossman Todo fluye: empezó a llorar, se conmovió tanto que nada más terminar dijo “vamos a filmar El espejo”.
No fue hasta comenzar el rodaje cuando surgió la idea de las escenas situadas en los tiempos modernos. Así, prácticamente después de cada día de rodaje, Andréi tocaba a la puerta de Misharin a las 10.30pm diciéndole que había que escribir una nueva escena quedándose despierto hasta la madrugada. Tarkovski no descansaba, se decía que tenía siete vidas.

Problemas en la exhibición

Una vez terminado toda la fase del rodaje, vieron que en realidad habían rodado seis episodios de más. Durante mucho tiempo no supieron cómo estructurar la película puesto que habían diseñado los episodios por separado. Un día, por fin, consiguieron armarlo y cogió forma, como dice Misharin” la proporción ideal”.
Yermash, al ver la película, guardó silencio y, a continuación, dijo “no cabe duda de que tenemos libertad de creación artística”, seguido de “pero no hasta tal extremo”. El Gobierno prohibió que el film fuera estrenado en el Festival de Cannes, donde los esfuerzos de su director, Maurice Bessy, por exhibirla, cayeron en vano. Le permitieron venderla en el Festival de Moscú, pero de tales ingresos no vieron ni un rublo. Esta es la razón por la que El espejo nunca tuvo el estreno que debió

Personajes y actores principales

Alekséi (alter ego de Tarkovski):
- a los 5 años: Filipp Yankovski
- a los 12 años: Ignat Daníltsev
- adulto (su rostro no aparece): voz de Innokenti Smoktunovski; en la secuencia de la enfermedad, el torso y la mano con un pájaro son de Andréi Tarkovski
Madre de Alekséi (María o Masha):
- de joven: Margarita Térejova
- de mayor: María Vishnyakova (la madre de Andréi Tarkovski)
Padre de Alekséi: Oleg Yankovski
Mujer de Alekséi (Natalia): Margarita Térejova
Hijo de Alekséi y Natalia (Ignat): Ignat Daníltsev

#pelicularusa El ladrón ( Pelicula Rusa ) Subtitulos en español

Peliculas rusas en español

Comparto esta excelente película rusa EL LADRON (en ruso Вор (фильм, 1997), dirigida por Pavel Chukhran (1997) y que fue nominada al Oscar a la mejor película extranjera.  La fotografía, la historia, los diálogos y los tres actores principales son muy buenos.  Todo la acción toma lugar en la época post-Stalinista.  La historia trata de Katia, una joven viuda de guerra con su pequeño Sania que se enamora perdidamente de un apuesto militar ruso, y desde ese momento su vida le traerá muchos cambios y sorpresas.


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Vor (también conocida como "El ladrón") es una película rusa de 1997, que fue escrita y dirigida por Pavel Chukhrai. Fue nominada al premio Oscar a la mejor película de habla no inglesa y ganó el Premio Nika al mejor filme y a la mejor dirección. También fue ganadora de la medalla de Oro del Presidente del Senado italiano, y el Premio UNICEF en el Festival de cine de Venecia del año 1997.​

La película es sobre una joven mujer, Katya (Yekaterina Rednikova), y su hijo Sanya (Misha Philipchuk) quién en 1946 conoce a un agente soviético veterano llamado Tolyan (Vladimir Mashkov). Katya se enamora de este, quién resulta ser un delincuente profesional, y a su vez se convierte en la figura paterna de Sanya.

Sobre esta película, su director ha dicho: "me propuse escribir y dirigir una película sobre mi generación, que es la que dirige actualmente Rusia, y también es responsable del envío de tanques a Checoslovaquia, de la guerra de Afganistán y también es la que ha dado su apoyo a Gorbachov y Yeltsin, ¿Por qué nos hemos convertido en lo que somos? (...) Jugando con la metáfora, intento mostrar, no sin cierto sentido del humor, la compleja evolución de nuestras relaciones con Stalin".